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Su planta baja es recorrida longitudinalmente por un pasaje, que conecta la
Avenida de Mayo con Hipólito Irigoyen, con
excelentes cabinas comerciales finamente decoradas y la bóveda que cubre la
totalidad del pasaje está ornamentada con citas en latín del mismo autor, cuya
vida ha sido realmente increíble.
La prolífica y brillante vida profesional de Palanti se cortó abruptamente cuando su relación con el fascismo y su admiración
por Benito Mussolini,
le llevó a realizar un descomunal monumento al régimen llamado la Mole Littoria,
muy apreciado por el Duce, abandonando estas tierras en 1933, con rumbo a Italia
y dejando en Argentina toda su obra y creación mas significativa.
En el extremo oeste del eje cívico de la Avenida de Mayo, se destacan los perfiles elegantes de los altos remates del Barolo y La
Inmobiliaria.
El Barolo no estaba aun construido.
Se
observa a la derecha el Hotel Majestic
en la vereda opuesta a
La inmobiliaria.
PALACIO BAROLO
en Construcción - Se divisa detrás del edificio de La inmobiliaria-
El 30 de junio de
1934 el Graf Zeppelin sobrevoló la ciudad de Buenos Aires y aterrizó en los
campos del Palomar
para abastecerse de agua y de
alimentos.
Llegó
a Buenos Aires, procedente de Río de Janeiro con una tripulación de 40 personas
y 24 pasajeros. Tenía el aspecto de un gran cigarro habano de color plateado, de
236 metros de longitud y 45 metros de altura. El dirigible tenía una capacidad
de 105 millones de litros de hidrógeno.
Estuvo un poco mas de una hora en nuestra ciudad. Todos salían a las terrazas de los edificios para observarlo
y saludarlo. Esa era la primera y única vez que un Zeppelín voló en la
Argentina. En la fotografía sobrevuela por sobre el palacio Barolo.
Luego, ascendió de nuevo y se
fue definitivamente rumbo a Montevideo.
Los cinco motores Marybach-VI-2, colocados en barquillas externas y alimentados
alternativamente con nafta o gas, movían hélices de acción directa que
impulsaban al dirigible hasta una velocidad máxima de 128 kilómetros por hora.
La
vida en el dirigible era similar a la de un barco pero con menos comodidades.
Los hombres asistían a los cocktails de la noche muy bien vestidos y las mujeres
luciendo trajes de noche. Pero el dirigible no tenía calefacción, de modo que
cuando volaba por zonas frías o en invierno, los pasajeros y la tripulación
debía taparse con varias mantas. Los camarotes eran relativamente amplios y
cómodos; había cabinas individuales con sofá camas o con literas.
Solo cuatro dirigibles volaron sobre Buenos Aires: El Plata (foto), entre 1920 y
1928; Los Andes, entre 1922 y 1929; Graf Zeppelin en junio de 1934, y el de la
empresa láctea La Serenísima en 1995.
 haga click en la imagen para ampliar
varias
fotos)))
El Barolo, además de su
relevancia histórica, es una obra importante en el enriquecimiento urbano de la
Avenida de Mayo.
El palacio tenía 520 locales
con 5800 ventanas distribuidas en 18 pisos.
Llegó a temerse su caída cuando, en 1922, aparecieron
algunas fisuras en su cúpula, fisuras que por cierto siguen estando y no afectan
su sólida y atrevida estructura. Albergó acontecimientos significativos, tal
como el resultado de la pelea Firpo - Dempsey, en 1923, cuando miles de porteños
se enteraron de las alternativas del combate frente a este torre.
Desesperado por conservar las
cenizas del famoso
Dante Alighieri,
quiso construir un edificio inspirado en la obra del poeta, “la divina Comedia”.
Desde
su inauguración en 1923, con 103 metros de altura, hasta la llegada en 1935 del Kavanagh (Sánchez-Lagos-De La Torre) con 120, fue el edificio más alto
de la ciudad, superando el primer rascacielos porteño, la Galería Güemes
(Francisco Gianotti), por 16 metros.
Incluía un restaurante y salas de
reunión en pisos altos.
En primer plano la cuadra de Sáenz
Peña y San José.
La esquina era ocupada por la
Singer Sewing Machinoe Co. vecina al palacio Barolo.
Edificio de la Singer Sewing Machinoe Co. Singer, una de las primeras máquinas
de coser de la historia, siendo una versión perfeccionada por Isaac Merritt
Singer. Isaac Singer empezó a fabricar su máquina de coser en 1850. En el año
1905 ingresan a la Argentina las primeras máquinas para coser SINGER importadas
desde Estados Unidos. Desde ese mismo instante comienza a acompañar todos los
cambios sociales y la transformación del rol femenino en la economía de los
hogares de nuestro país. Poblados están los anecdotarios de historias de mujeres
que alcanzan su independencia económica sin salir de su hogar gracias a "LA
SINGER". Se transforma en el indispensable elemento que no falta en ningún
hogar, y gracias a su calidad e indestructible fortaleza se transforma en un
bien que se hereda de abuelas a nietas. La gran demanda del mercado Argentino
hace que la Compañía SINGER instale su propia fabrica en el año 1960. Los
continuos vaivenes de nuestra economía hace que se retire en 1983, cediendo a la
Licencia para fabricación y ventas de sus productos a empresarios Argentinos que
conforman la empresa MACOSER S.A. En 1867 Singer abre su primera fábrica fuera
de los Estados Unidos: es en Escocia, en Glasgow. Las primeras máquinas de coser
Singer, construidas en Nueva York, se vendian a 100 dólares la unidad. En 1880
un motor eléctrico Edison acciona una máquina de coser. En todo el mundo, las
ventas de máquinas de coser Singer superan las 500.000 unidades. Se abren nuevos
establecimientos en los Estados Unidos. En 1884 en los Estados Unidos reciben el
presente de la estatua de la libertad, de la cual se dice que fue modeladas
según la fisonomía de Isabella Eugenia Boyer, la viuda francesa de Isaac Singer.
La obra prometía ser monumental, algo nunca visto, tanto que violaba varios
artículos del código de edificación de la ciudad. No obstante, las autoridades
dictaran una excepción “única” a las reglamentaciones para construir en la
avenida y se comenzó la obra.
En el fondo se ve el Congreso
Por la
cuadra de la izquierda se encuentran las bocas de acceso al subterráneo Línea A
(Estación Sáenz Peña).
La cúpula mide 90 metros, llegando a los 100 con un gran faro giratorio de
300.000 bujías que lo hacia visible desde Uruguay.
El Palacio Barolo tiene
uno gemelo en Montevideo, Uruguay, reconocido como el Palacio Salvo.
Como la altura superó
lo permisivo en la avenida de Mayo el consejo deliberante quería demolerlo-
Encargado por el textil Luigi Barolo y realizado por el arquitecto milanés Mario
Palanti, este Monumento Histórico Nacional fue concebido como un arquetipo de
modernidad.
Desde entonces existen 2 montacargas y 9 ascensores, dos están ocultos. Barolo
utilizaba los ascensores ocultos para desplazarse de sus oficinas en planta baja
hasta los subsuelos evitando el contacto con sus inquilinos.
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Cúpula
La singularidad del Palacio Barolo se nota en cada rincón. Mario Palanti se
abocó a diseñar cada parte del edificio, proyectando desde los ascensores hasta
las manijas de las puertas. Dejando así estampada su firma en cada fragmento de
su creación, como lo fue haciendo en sus otras obras: el Hotel Castelar, el Cine
Roca, el Banco Francés-Italiano, entre otras, y también en Montevideo con el
Palacio Salvo, el clon del Barolo.
El pasaje es parisino- es francés
- Une las dos calles, la avenida de Mayo e Yrigoyen.
EL FARO DEL PALACIO BAROLO, de 1923.
Pero
en 1930 el Ministerio de la Marina ordenó cambiar el foco (de 300 mil bujías),
porque la intensidad de la luz confundía a los barcos que llegaban al puerto.
Desde entonces sólo se iluminó para algunos festejos patrios.
El faro emitía una luz visible desde
Montevideo
Tiene 400 oficinas
Piso del Barolo
con lucarnas de bronce
Luis Barolo
Luis Barolo manifestaba un
gran amor por su patria y por
Dante Alighieri. En 1915,
preocupado por la Primera Guerra Mundial, ante lo que parecía el Apocalipsis, el
dueño de la única hilandería de algodón que funcionaba en la Argentina decide
financiar un proyecto que inmortalice la cultura itálica, a Dante y a sí mismo.
Con su fuerte individualidad expresada en el movimiento de su fachada, la
masa de sus balcones, sus volúmenes salientes, la presencia de formas curvas, el
predominio del lleno sobre el vacío y su estilo inclasificable, el Pasaje Barolo
es parte del tejido urbano. Es un hito que se mimetiza con el conjunto, un
Palacio que se abre a la ciudad.
Símbolo del capitalismo incipiente de aquellos días en que Alvear era presidente
y la Argentina granero del mundo, su gran puerta invita a los peatones a
atravesarlo. El pasaje, que une Avenida de Mayo con Hipólito Yrigoyen, lleva a
sus visitantes a recorrer la galería comercial de su planta baja y a admirar
parte del interior que actúa para afuera.
Más allá de ciertas reglas clásicas de composición para diseñar la planta del
edificio, como por ejemplo el uso del número de oro y de la sección áurea, el
Palacio Barolo es reconocido como uno de los iconos de la primera modernidad.
Su provocadora altura manifiesta la locuacidad del poder, porque desde el primer
momento en que Mario Palanti (1885-1968), arquitecto milanés, se puso a las
órdenes del empresario textil Luis Barolo, también italiano, se aprestó a crear
el edificio más importante de la ciudad y a mostrar el peso económico de quien
era dueño de la primera hilandería de lana peinada del país y de grandes
extensiones algodoneras en el Chaco argentino.
Dante
Alighieri de la Divina Comedia y su musa inspiradora Beatriz
Palanti, admirador de Dante Alighieri y estudioso de la Divina Comedia, dotó al
edificio de numerosas referencias metafóricas y alusiones textuales de la gran
obra literaria del artista florentino.
Los 22 metros
que tiene son las 22 estrofas que tenia el poema. Los 100 metros que conecta una
calle con otra son los 100 cantos. Si se mira a la cúpula se ve la figura
del Dante y su amada Beatrix.
A las tres franjas verticales que
componen la fachada (una central que marca la torre y enfatiza su altura, y dos
laterales que se toman el resto de la ciudad), le incorpora tres niveles
horizontales, donde los principios de la arquitectura clásica de basamento,
desarrollo y remate, se asemejan con los de la composición de la Divina Comedia:
Infierno, Purgatorio y Paraíso.
Así es como, por ejemplo, en la planta baja, en el pasaje, allí en el infierno,
cerca del pecado, vigilan el paso de los peatones unas ménsulas con formas de
dragón que salen amenazantes desde las paredes laterales. O como en la parte
superior de la torre, en el paraíso, cerca de la virtud, recortado en el cielo,
se encuentra como remate volumétrico del edificio la representación de los 9
coros angelicales.
Más cerca de la tierra, alejado de Beatriz, cosido por un gran espacio vertical
interno que los unifica, los tres primeros pisos se encontraban destinados a la
residencia del mismísimo Luis Barolo, el resto era un sublime edificio de
oficinas.
Sus 22 pisos que se posan sobre grandes pies que lo sostienen
estructural y visualmente, rematan en una estupenda cúpula que en su parte
superior incluye un faro con todas las connotaciones simbólicas que por sí mismo
tiene este elemento, como guía, como señal, como antorcha que muestra caminos,
como linterna que informa sobre acontecimientos deportivos. Muchas estrofas de
los versos están en latín.
”Muéstrase
tan graciosa a quien la mira
que, al verla, nos produce una dulzura
que no puede entender quien no la prueba.
” Y parece que exhale de sus labios
un espíritu suave, de amor lleno,
que al alma va diciéndole: Suspira.”
Dante Alighieri a Beatriz
El amor
imposible de Dante Alighieri fue Beatriz Portinari a quien inmortalizó en su
obra: La Divina Comedia y en sus sonetos de la Vita Nuova. Dante nos descubrió
una nueva forma de amar, sin egoísmo, sin correspondencia, sin esperanza. Una
amor idealizado que le permite seguir viviendo con Beatriz como musa de su obra.
Dante y Beatriz se conocieron, según algunos, desde la niñez y, según otros, en
la adolescencia; como quiera que fuera, Dante se prendó de "la gloriosa señora
de sus pensamientos", de quien hizo la razón de su existir. La sonrisa y el leve
saludo que Beatriz le prodigaba a Dante cuando casualmente se encontraban,
bastaban para satisfacer el profundo amor que el poeta le profesaba. Beatriz
contrajo nupcias con un rico banquero y Dante buscó consuelo en el maravilloso
mundo de la poesía, dando rienda suelta a su imaginación, produciendo nuevas
rimas, todas ellas reflejando el amor que sentía por su dama.
Ella, dama virtuosa y además casada, se sintió lastimada en su dignidad, por ser
la inspiración de un amor insano y, desde entonces, cuando solía encontrarse con
Dante, aquel breve saludo con el que contaba el poeta para iluminar su
existencia, le era negado. Las congojas de Dante no terminarían ahí, poco tiempo
después Beatriz cayó enferma, contagiada de la peste negra o bubónica, y en
1290, la muerte hizo acto de presencia y el fiel enamorado sólo pudo seguir de
lejos el cortejo, acercándose a la tumba de la amada cuando todos se habían
retirado. Dante, hundido, trocó su vida en un constante disfrute de placeres,
prodigándose múltiples amantes.
Tres años más tarde, contrajo matrimonio con Gemma Donati, la joven que su padre
le había escogido para esposa, a la cual no amaba, lo que no impedía que ella le
brindara su ternura y admiración, comprendiendo que su esposo no era como los
demás hombres. Gemma hizo posible que Dante gozara de un breve tiempo de paz y
tranquilidad, tiempo que aprovechó para terminar "La Vida Nueva", mitad en verso
y mitad en prosa, poemas en los que, una vez más, ofrendaba su amor a Beatriz.
En “La Divina Comedia” pide a Beatriz que le conduzca a su lado:
—Beatriz, guíame hacia el paraíso, ya que Virgilio ya cumplió su misión.
Nuestro amor no es terrenal, porque este sentimiento es tan inmenso que no lo
supera el amor de Dios por la humanidad.
La obra fue financiada por Luis Barolo, un empresario italiano llegado a la
República Argentina en 1890 que instaló la primera hilandería de lana peinada
del país. En poco tiempo se hizo famoso por sus casimires y reunió una fortuna
con la que adquirió tierras en la provincia del Chaco para dedicarse al cultivo
de algodón. Hacia 1905, la hilandería
contaba con 12.000 husos que eran manejados por las “fabriqueras de Barolo”.
Para mejorar las negativas condiciones de trabajo, se realizaron huelgas y se
creó la Unión Gremial Femenina, un escalón importante en la organización
gremial. Tal vez, a las “fabriqueras de Barolo” y los cosechadores del Chaco, se
les deba gran parte del Palacio Barolo.
El millonario Luis Barolo no llego a ver la inauguración del palacio porque
falleció antes.
Barolo y su arquitecto querían traer las cenizas del
Dante y enterrarlas en el Pasaje Barolo.
En la planta baja funcionó la agencia de noticias Saporitti.
En el hall del edificio se había rodó una de las escenas de la segunda parte del
film: ”Highlander”, dirigida en 1991, por Russell Mulcahy, e interpretada por
los actores Christopher Lambert, Sean Connery y Michael Ironside, entre otros.
Quienes conocen el tema,
dicen que en el año 2021 el mismísimo Dante descenderá las escaleras del faro,
para llevar gente al Paraíso.
Con el fin de alojar las
cenizas de Dante bajo la bóveda central, en el Pasaje Barolo, se creó una
estatua de bronce de 1,50 metro de altura. Una "Ascensión", que representaba el
espíritu del poeta apoyando sus pies sobre un cóndor que lo lleva al Paraíso.
Se emplearon 4.300 m² de
cemento armado; 8.300 m² de mampostería; 1.400 m² de
material para pavimentos; 1.450 m² para estucos y revestimientos, 70.000 bolsas
de
cemento; 650 toneladas de hierro y más de 1.500.000 ladrillos, así como similar
cantidad de ladrillos huecos. El recorrido total de las escaleras es de 236
metros con
1.410 escalones.
Los ascensores y montacargas
fueron diseñados especialmente.
Gracias a una importante participación de los dueños del edificio, se llevarán a
cabo
obras de restauración y conservación a fin de que el palacio mantenga el estilo
de
principio de siglo.
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